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    这部兽性大发的“成人电影”,我得捂眼看

    天龙影院 2020-11-21 11:00:03 娱乐快讯 930阅读

    导演: 大森立嗣

    编剧: 大森立嗣 / 港岳彦

    主演: 长泽雅美 / 奥平大兼 / 阿部隆史 / 郡司翔 / 夏帆 / 皆川猿时 / 仲野太贺 / 木野花 / 土村芳 / 荒卷全纪 / 大西信满/ 浅田芭路

    真实案件改编。震惊霓虹国。

    母子间的不叫爱。而是寄生。

    满屏兽性大发的成人电影。

    哪里能看 人人影视

    上映时间 2020-7-3(日本)

    2014年。“川口市祖父母杀害事件”震惊日本。

    埼玉县川口市。17岁少年为了长辈的巨额遗产。竟持刀杀害自己的祖父母。

    案件一出。媒体、大众便开始讨论惨案的成因:

    到底是什么。让少年做出此等惨绝人寰的事来?

    一时间。大家都把目光投向那个教唆亲生儿子杀害祖父母的母亲身上。

    电影《母亲》便改编自这一案件。

    不同于对杀人回忆的直观视觉呈现。本片更多将焦点放在对母子畸形关系的展示上。

    01 寄生

    人与人之间的关系。究其根本。都与寄生有关。

    先来看母亲秋子(长泽雅美 饰)。无所事事。吃了上顿没下顿。就这样还以翘班享乐为荣。

    身为无业游民。不想着如何赚钱养家。成天就泡在游戏厅。玩柏青哥。

    想靠博彩天上掉馅饼。几率只能是万分之一。

    于是。身无分文的她只好厚着脸皮跑回娘家。找父母要钱。

    这便建立起秋子的第一层寄生关系——与家庭间的怨恨。

    来看借钱这场戏。秋子先是气急败坏地使劲敲门。全然一副讨债鬼上门的德行。

    动态的敲门动作后。配合一家人围在桌子前。但沉默无言的静态尴尬场面。

    接着。便是秋子的抱怨:

    觉得母亲一直不喜欢自己;觉得母亲偏袒妹妹;觉得找家人借钱不过是理所应当的事。

    不知是不是原生家庭的阴影。导致了秋子这种无爱且不负责任的心理。

    但这种无休止的啃老行为。的确令人嗤之以鼻。

    在求得家庭帮助的努力失败后。秋子开始展现她的第二层寄生关系——与男性间的暧昧。

    对于男性。秋子有依恋。但正如张爱玲所言。多数时候更像是“讨一张长期饭票”。

    跟帮儿子拿到儿童抚养费的职员不清不楚。只为让对方在自己享乐时照顾孩子。

    跟前夫也没有完全断干净。

    尽管对方每个月给秋子五万日元。秋子仍时不时让儿子去找亲爹要生活费。

    甚至跟旅馆服务员发生关系。也是为了能有一个栖身之所。

    在秋子眼中。没有什么道德约束。有的只是骗取钱财后带来的短暂安稳。

    在秋子对男性的一次次利用。以及渣男辽(阿部隆史 饰)对她的背叛后。第三层寄生关系——与社会间的欺骗——浮出水面。

    她仍旧没有努力工作。而是假装在找工作。然后骗取救济金。

    在家庭、两性、社会三方寄生关系的彻底垮塌下。秋子只能寄希望于自己与儿子周平(奥平大兼 饰)的寄生关系中。

    母亲对儿子。一如既往地利用;可儿子对母亲。我更想用“情感依附”来形容周平对于秋子的态度。

    从小。周平的身边就只有母亲。

    电影开场。周平的腿受伤了。秋子以“舔舐”的动作。完成全片唯一母爱的佐证。

    舔这一行为。属于兽性范畴。

    所以《母亲》中。孩子对于母亲的依附。以及母亲对孩子爱搭不理的态度。更多是兽性本能。而不涉及人类情感的升华。

    秋子离开周平。还能依靠其他男人。

    但周平离开母亲。则根本不知道如何立足于这个世间。

    从小辍学。没接受过系统的教育。只能打点零工。贴补家用。

    零工打不来的钱。就直接用偷的。之后再由母亲拿去变卖。

    或许你会说:这样的妈不要也罢。直接离开岂不更好?

    但一生都被困在囚笼里。我们眼中的黑暗。俨然成了周平眼中的光明。

    秋子看上的那个男人。辽。无耻到一定程度。

    跟秋子一样。辽也是个游手好闲的家伙。

    平日没什么梦想。只知道好吃懒做。时不时还家暴秋子和周平。

    但这种无耻。仍体现出一种难以逃脱的依附关系。

    因秋子怀孕。不愿担责。辽一走就是五年。

    结果五年后。再次落魄的辽厚着脸皮跑回秋子身边。直接往简易房的榻榻米上一趟。当作自己家。

    任凭秋子怎么赶。辽都死皮赖脸地呆在这儿。

    这种看似毫无道德底线。实则又饱含着依附关系的依赖。恰恰体现出片中人物动物性的本能。

    02 杀生

    弗洛伊德认为。社会文明的建构是由个体精神的压抑创造而成的。

    但个体总是遵循快乐原则。无限地发展自己的欲望。这就会让人越发靠近死亡。

    这便是人类的死亡本能。

    在电影《母亲》中。秋子的性格对于周遭的人来说。无疑是毁灭性的。

    秋子没有工作。就是对社会规则的一种蔑视。

    她没有人伦常理中的感恩之心。

    别人给周平提供学习的机会。还送来许多学习的书。

    但这些能够改变命运的书籍。直接被秋子甩到走廊。

    她不需要这种外来文明的事物。她只需要活在自己的山洞里。如野兽般陪在幼崽身边。

    关于性态度。她也极为开放。

    在她眼里没有什么爱情。有的只是填补内心空洞的性行为。

    被家人抛弃后。她看上了辽;

    被辽抛弃后。她看上了宾馆小职员;

    不能维持生计时。她又跟周平的老板不清不楚。

    对社会情感人伦的蔑视。更多填补了秋子内心的空虚。

    甚至对于自己。秋子也毫无原则。

    这边跟妹妹闹成一团。那边还能腆着脸。让孩子去找小姨借钱。

    相比于生存。尊严、伦理在秋子心中。一文不名。

    都说母亲做的一切都是为了孩子。但秋子对于周平。也并没有那么上心。

    跟辽打得火热。直接把周平丢给倾慕自己的陌生大叔。自己则快活逍遥去了。

    也是她教唆周平去偷窃。甚至杀害自己的父母。以窃取遗产。

    而在警方的审讯中。她每次都矢口否认。并把锅全甩给周平。

    内心邪恶。却又利用最亲的人干着最卑劣的事情。秋子对周平更多是一种利用。

    就像社会赋予“母亲”的定义一样:它可以是散发着圣光的情感神话。也可以是囚禁孩子的情感牢笼。

    秋子经常说的一句话是:

    孩子是我的。我想怎么管都行!

    母亲本应对孩子起到引导的作用。而现在。秋子所做的仅仅是无休止的控制和利用。

    在她的教管体系内。没有正确与否。有的只是自己肆无忌惮的权威。

    母亲秋子的生活态度可以说是毁灭性的。

    秋子教给周平的不是成长。而是在子宫中永久的隐蔽。

    在杀害祖父母后。周平被捕。监狱里的他说:

    我不想从这里出去。

    只要我留在这里。

    就能按时吃饭。还可以看书。

    我爱我的母亲。

    此处监狱作为一个隐蔽的封闭环境。象征母亲子宫的荫蔽。

    一直活在母亲精神笼罩下的周平。就像一个长不大的孩子。看似偏袒爱护母亲。实则失去正常人爱的能力。

    看似是爱母。实则已经在畸形的情爱下发烂发臭。

    《母亲》最大的悲剧。不是母亲教唆孩子杀害祖父母。而是持续输出兽性。没有把孩子由兽性向人性作出转变。

    03 求生

    日本电影中。经常会出现一些关于家庭的描绘。并总透露着极端化的残缺美。

    有不少网友评论。看《母亲》。让人联想到是枝裕和的两部作品。《无人知晓》与《小偷家族》。

    《无人知晓》讲述的也是一个不称职的母亲。她与不同的男人在一起。生下四个孩子。

    而在某一天。母亲突然“消失”。只留下一点积蓄与一张字条。让哥哥带着弟弟妹妹过生活。

    这部电影没有过多的控诉。反而是呈现遗孤们的生活状况。

    直至最终。小妹因营养不良。加上夏天中暑。脉搏停止跳动。

    不称职的母亲。催促着孩子长大。同时也催促着他们的死亡。

    到了《小偷家族》。虽说是非亲父母教唆孩子盗窃。但是枝裕和的控诉意味更强。

    片中。小女孩由里的亲生父母对她不管不顾。而在非亲家庭的关怀下。由里体会到前所未有的温暖。

    血缘内流淌着无情。非亲非故中却能体味有情。这才是电影《小偷家族》最意味深长的地方。

    而那句对生育和养育概念的反思。也是对母亲“德不配位”的有力控诉。

    是枝裕和的片子。描述的多是残缺的家庭。

    但最终呈现的。或者说试图唤起的。还是人性的光辉。

    可在电影《母亲》中。观众看到的更多是一丧到底的无能为力。

    每个人都像笼子里的野兽。只有欲望。只有求生的本能。

    至于人伦。一概不顾。

    在利用儿子杀害自己的父母后。秋子脸上的表情异常淡定。

    拿到钱的他们。平躺在旅店的榻榻米上。

    或许周平在等待末日的审判。而秋子还平躺在欲望的洪流中。漫无目的地过日子。

    2017年。现实生活中的少年在狱中写下这样一段话:

    “其实我并不是真的想犯罪。但这是我唯一能做的事。”

    他逃不出母亲的控制。就像无法摆脱原生家庭的阴影。

    母亲的爱。强烈地、自私地、狂热地占据着我们整个人的心灵。

    对于母亲。我们憧憬。但也请对得起这份憧憬。

    或许有人会说。秋子也是有苦衷的。但条姐不想从反向加以分析。

    每个人都苦。那谁来担责?白纸一张的孩子们。谁又将给予他们希望?

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