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    《气球》:聚焦藏区女性,万玛才旦回归现实主义

    天龙影院 2020-11-23 09:00:02 娱乐快讯 539阅读

    文/顾

    11月20日上映的《气球》由藏族导演万玛才旦执导。

    影片曾入围第76届威尼斯电影节入围 “地平线”竞赛单元。是继《塔洛》、《撞死了一只羊》之后。万玛才旦第三次在威尼斯电影节角逐。

    新片《气球》继续聚焦他拿手的藏地故事。

    在前作《塔洛》中出演一对夫妻的金巴和索朗旺姆。与万玛才旦第三次合作。再度出演银幕上的藏族草原夫妇达杰和卓嘎。

    夫妻俩养羊为生。带着自己的三个儿子。以及达杰的父亲一起。过着平凡的日子。

    故事设定在九十年代。正是计划生育政策轰轰烈烈推行贯彻之时。再生就会被罚钱。

    而且家里养三个孩子已经十分吃力了。 卓嘎只好不停地和自己的羞耻心搏斗。去镇上的诊所和女医生要避孕套。

    但是藏在枕头下的避孕套被两个小儿子发现了。他俩以为是气球吹着玩儿。被达杰看到一顿好骂。

    可是两个小孩子并不懂父亲为什么责骂他们。一偷再偷。吹成气球和小伙伴互换了口哨。

    藏区人民多保守传统。哪里能见得小孩子公开玩避孕套。

    小伙伴的父亲上门来兴师问罪。和达杰大打出手。

    暑假到了。卓嘎出家的妹妹卓玛去镇上学校接大侄子回家过夏天。却发现自己曾经的初恋情人在学校当藏语老师。

    老师对卓玛念念不忘。把两人当年的恋曲写成小说出版。

    他把小说送给卓玛。希望可以澄清两人间的误会。

    做姐姐的卓嘎对当年破坏自己妹妹清誉的藏语老师恨之入骨。一听说这事儿就立刻要把小说烧了。

    卓玛虽然出了家但是尘心未断。不顾危险从火堆里救回了小说。

    卓嘎苦劝无果。便在藏语老师找上门的时候谎称妹妹已经回到寺庙。把书硬还给了老师。让这对苦情人彻底断了联系。

    达杰带着大儿子出门还借种公羊时。他的父亲突然去世。悲痛欲绝之下。他半夜立刻赶回家。

    葬礼过后没多久。卓嘎便怀孕了。迷信的达杰认为这个孩子是父亲转世。坚决不许妻子引产。

    可是现实坚硬。政策的贯彻、经济的压力、生育的痛苦、教育资源的匮乏、劳作的疲惫等等。让卓嘎实在不想生第四个孩子了。原本恩爱的夫妻俩之间出现了不可调和的矛盾。

    区别于《撞死了一只羊》的奇幻色彩。在《气球》中万玛才旦又回到了以往熟悉的现实主义路线。

    导演根据自己的小说进行改编。把体量较小的文本拓展成饱满严谨的长片。以气球这一意象为线索。串联了性教育、性安全、基础教育、计划生育、轮回观、女性主义等等议题。

    以一个家庭的悲欢离合。折射出整个藏区九十年代的生活图景。描绘在苍茫天地间蜿蜒的生命轨迹。

    孩童与大人的世界各有无奈。尘世和皈依后的生活都有烦恼。影片中的人们在分裂的观念中挣扎地生活。导演的呈现和讨论也在双线并行中。

    这部《气球》相较导演以前的作品。剪辑更流畅。节奏偏快。剧情片的结构也更加完整成熟。

    这是《塔洛》、《撞死了一只羊》之后万玛才旦第三次和摄影师吕松野合作。

    几乎全程手持拍摄。聚焦人物的面部从而深入内心;

    偏青、灰的调色涂抹出沉郁的藏地风光。映衬着片头避孕套吹成的透明“气球”和片尾真正的红色气球。突出银幕的焦点。定格成观众们脑中难忘的一帧帧画面。

    导演万玛才旦分享了自己的创作历程。

    本片红气球的意象。始于多年前他在北京的一次偶遇。

    灰暗的街头飘过一只鲜红的气球。给万玛才旦带来了灵感。

    后来的故事便根据这个气球而搭建。渐渐成为他心里“生命中不可承受之轻”的象征。

    灵魂和气球最终都会飘向远处。生活中很多事原本就没有答案。可是被困在生活中的人们。只能不停地和现实或转世这样的信仰和理念博弈。

    《气球》也是万玛才旦个人创作史上第一部偏向女性视角的电影。

    以往写小说的时候。由于偏好和习惯。他总是从男性的角度出发;所拍的电影基于文学表达。便也总是男主角挑大梁。

    但是他总是遇到影迷和朋友。希望他能创作一部女性视角的电影。展现藏区女性的生存状态。

    终于。在《气球》中。他实现了对朋友们的承诺。

    卓嘎和卓玛两姐妹鲜活和饱满的形象。支撑起整个故事的血肉。对于导演自己而言。这是他创作上的进步。

    以下是威尼斯电影节专访万玛才旦导演

    Ifeng电影:导演一直是文学电影两手抓。这两年的银幕作品经常是改编自己的小说。但是《气球》比较特殊。最初是以剧本的形式创作。然后改写成小说。最后又改编成剧本拍成了电影。那么导演能不能分享一下。具体的创作过程是怎样的?

    万玛才旦:这个故事最早灵感来自于七八年前。我在北京中关村的街上一个人走着。刮大风。就突然看到一个气球在飘。

    当时立刻觉得。这个意象很好。可以成为一个很好的电影想法。慢慢在思考中就让这个意象和藏地产生了关联。

    因为气球就想到了避孕套。然后就确定。这个故事的两大主要意象就是气球和避孕套。

    最早确定的是影片的结尾:两个气球。一个炸掉。一个飘走。慢慢开始根据这个结尾创作故事。

    最初是写的剧本。2011或者2012年的时候带着剧本去了香港的亚洲创投会。拿了创投大奖。但并没有获得合适的拍摄机会。觉得很可惜。

    因为自己很喜欢这个故事。就改编成了一万多字的短篇小说。用于发表。

    这篇小说就收录在我前一段时间出版的短篇集《乌金的牙齿》里。

    去年又有了拍摄的机会。成功立项。我就在小说的基础上。进一步丰富了这个故事。

    框架。脉络。情节构建。人物形象。这些都没有变化;但是开头。这些细节。有所改变。

    Ifeng电影:那么具体将文学性的语言用视觉呈现时做了些什么样的调整?比如开头?

    万玛才旦:最初写作的时候。这个故事就是由画面组成的:气球。避孕套。羊……改编起来不费劲。就是照着脑子里的画面拍。

    不过还是为了视觉呈现做出过一些改变。

    比如说开头。对我来说电影的开场非常重要。小说里是大人们寻找避孕套为开场的。

    但拍摄《气球》的时候想了好几个开场。最后确定的是:直接让孩子透过避孕套吹成的“气球”观看家里的羊。

    这样开场比较直接。大人找避孕套的过程通过对话带进来。

    Ifeng电影:这个故事是设定在九十年代的。正是计划生育政策轰轰烈烈推行的年代。这个故事来自导演身边的环境吗?

    万玛才旦:对。我自己对那个年代很了解。熟悉。从身边的各种女性。无论是亲戚还是朋友那里。都听说了很多类似的故事。

    很多经历。故事。都在我的记忆中。用来丰富故事非常简单。所以这个剧本写得很快。

    Ifeng电影:导演在映后交流中说过。因为经常有女性朋友、影迷向你反映。希望能看到你从女性视角拍摄电影。更多在作品中反映藏区女性的生存状态。所以才有了《气球》中。以卓玛卓嘎两姐妹为主的叙述视角。

    万玛才旦:因为我之前的电影都是男性为主角。所以大家似乎形成了一个认知:我就是男性视角的导演。

    这是有多种原因的。创作的小说里其实以女性为主角的也不少。但是电影中还没有。

    所以很多人都会有“怎么不拍女性视角电影”的“意见”。我自己也有这样的希望。聚焦女性主角。讲述藏区女性故事。

    正好《气球》合适。就实现了我自己以及很多人的愿望。

    Ifeng电影:这是你第三次和男演员金巴合作。第二次和索达旺姆合作。两个人都参与了《撞死了一只羊》的拍摄。这次在《气球》里。他俩作为夫妻再次联袂演出。感觉和导演已经非常熟悉了。

    万玛才旦:对。合作之后就觉得。这两个演员是很合适的。《气球》选角一开始就想到了他俩。

    尤其是索达旺姆。她有专业的学习经验。自己也有两个孩子。年龄也与书中女主角相仿。她作为母亲来演这个角色。体验体会都非常深刻。

    《撞死了一只羊》的合作就让我感受到。她是塑造角色能力非常强的演员。所以很希望和她继续合作。

    最大的问题就是口音。索达旺姆是西藏人。但是这个故事在青海湖那边拍摄。方言上。生活细节上。会和她自己的习惯有所区别。

    所以就让她提前进组。跟着方言老师学习对白。

    Ifeng电影:从你的几部作品。尤其是《气球》中能看出。你非常喜欢在现实叙事中穿插梦境的镜头。你在以前的采访中也说过。“现实的出口。是梦的入口”。梦境已经成为导演个人作者风格的一部分。

    万玛才旦:主要是对梦境感兴趣。我希望能在沉重的现实之外。有一些超现实的表达。

    可能和跟佛教中对于生命和死亡的理解也有关。

    就像我在《气球》中讲述的。信佛的人认为人死之后不会离开。通过转世的方式回来。

    比如《西藏生死书》中就详细讲述了这个过程。从死亡到投胎。需要49天的时间。

    这些概念。让我倾向以梦境的方式细致地去表现死亡的细节。

    当然梦境在影片中还有更广泛的表达。渲染出灵魂降临等等。花点笔墨。去实现幻觉或者超越现实的内容。

    Ifeng电影:这已经是导演第三次带着作品来威尼斯参加展映了。有些什么特殊的感受呢?和外国观众、记者都有些怎样的交流?

    万玛才旦:观众对我的作品大概越来越熟悉了。对我很热情;我对电影节也越来越熟悉了。

    第一次来挺紧张。今年来就更放松了。昨天一整天都在和外国记者做采访。我觉得大家都对电影理解得挺透的。包括一些为了控制时长剪掉的情节都猜出来了。让我很惊喜。很感动。

    尤其是意大利的观众。更有体会吧。大多数意大利人也反对堕胎。信仰天主教。因而对这个故事的情节和设定非常理解。很容易带入。得到他们这样的反馈我挺高兴的。

    之前《撞死一只羊》。因为文化背景更复杂。理解起来有门槛。

    但是“生育”是全球性的话题。避孕套出现的那一刻。大家就知道在讲什么。每个人都能体会。

    虽然这是一个藏地故事。但是主题和每个人都息息相关。

    我拍电影的时候也是这样想的。希望自己的作品能面向更广泛的观众。而不是只针对藏区人民。

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